《谋杀地下老板》在线观看和下载

收尾漂亮！（想给Cosmo发个敬业福

科兹莫杀完人并中枪逃走之后，第一件事就是打电话到自己店里，询问是谁在表演，唱的哪一出。封闭的取景方式、低调柔和的打光方式以及贯穿始终的***表演把所有情绪都聚焦于人物状态和酒吧氛围，而“**地下老板”，对于主角，对于观众都是无足轻重的一段插曲罢了。

8.7 这是一个关于只希望投入进自己艺术、生活与爱中，却总是被**各样的人事打断与干扰的“艺术家”的故事，他在台上的化身需要不停地面对****郎的**与观众们迫不及待的叫嚷带来的打断，台下的他所愿的一直都只是看着自己的缪斯们在舞台上表演完自己所创的整个作品，然而*仄、焦虑的镜头总是挤压、遮掩着他的面孔。终于逃离了暗夜与追杀的老板**了他的***酒吧，在节拍中仿佛泪水沾**眼眶，这一刻我们也是动容的。如果说Cassavetes沉闷的影像毁掉了电影，那么他不仅毁掉了黑色电影，还连带着摧毁了歌舞电影，因为生存的困境、忧伤的真诚压倒了一切。忧郁的黑夜只是小小的插曲，他真正在意的是那些**红蓝灯光。

显然是在自我指涉的《**华人经济》反映了卡萨维蒂在创作中的矛盾。他所在的娱乐业浓缩为一家脱衣夜店，大环境是声色犬马，而爱他的人则希望他表现主义般宣泄出真实的情感。但他的真实却是一位中年而肥胖的Mr. Sophistication，渴求着爱，却陷入无尽的自我怀疑。观众想看到的真恰恰是他的假，是用鲜花、*饰和豪华轿车包起来的光鲜糖果，而背后却是作为**影人的生存危机，乃至需要孤注一掷和参与**才能度日。我们看着戈扎那张迷人的脸，却看**这个人物的真，他的真早已迷失在了洛杉矶光与暗交错的街头里了。

和卡萨维茨以往的作品一样，影片展示了一位艺术家于资本原则中的生存困境，以及他对权力结构的悲观态度。这是一个拥有挑选且调教演员权力的导演，观众从演员们不断流变的《面孔》那里得知，男主早已厌倦了**之间支配与被支配的主仆关系，因为在允许纵欲的舞台上，这位被魔鬼撩拨、**和引诱的艺术家似乎越来越不确定，自己于这条食物链上究竟是**的老板还是它的奴隶。一方面他依靠那些《权势下的**》来满足虚荣实现梦想，一方面他的「暴利」用来巩固他的权力和保障他的安全。但他越是想要成为命运的主宰者，越是被命运*纵：人的主观能动性制造着一个个具有破坏性的小插曲，但这个受「衣食父母」支配抑或庇护的「孩子」还是要一步步听从于命运的安排。最终，侥幸逃脱魔爪的男主显然有许多举重若轻的话要说，灯红酒绿之下，就让我们且听且珍惜吧。

翻译的电影名字很奇怪，难道是粤语**的发音？摄影很奇怪，总是好大的脸庞。故事一般般，舞蹈一般般，表演却非常传神，全部混在一起就成了一部也还不错的赌徒宿命影片。

风格很像梅尔维尔的《赌徒鲍勃》

明明很普通却朦胧拔萃的自我沉醉，青春已经挥霍完毕，接下来会认怂？死磕？跳楼？

给**塑型的不是一种叙事脉络(线条)，而是以特写为中心的**成像块(色块)，包含观察、打望、感触在内的**通感，是与讲究对话节奏的亚洲现实主义不一样的风格成型了那样一种**的“氛围”，而非清晰的戏剧空间——空间由明确线条构成，氛围则由无规则的“块状经验”叠加成， 那么**这一本属于中心情节的**被反过来偶然化、特殊化、随机化，像是在氛围之外的一次药物**，亦或是沉浸式氛围下一丝漏风的寒意，不经意间袭来的一阵寒颤和抽动并不影响这一整体氛围，我们随角色继续回到店内，**式地继续沉浸。 在卡萨维蒂看来，**不止家庭，家庭之外的社会，也是一样，同质不同形。这样一看，原来卡萨维蒂早在70年代就这样拍过这类流行于当下的电影了，超前五十年，简直超神。

典型Cassavetes式的大特写，也是典型Cassavetes式的叙事思路，将类型元素和前史去魅、简化，同时将主要角色**、切片化，然而无论是做这种生意还是掺和派斗，这一题材它是类型片大门类是有原因的…影片很好，但是不好看，实在是不好看，令人发指地不好看，还掺杂着点无法形容的自恋，即使被关影院里也有种想让人提前离场的冲动。