《利益区域》在线观看和下载

原小说The Zone of Interest作者Martin Amis在首映当天去世

在调度上与《索尔之子》完全是两极，但都关乎声学，关乎画外空间。本片贡献出屠犹题材的4.0层级，这来自**泽在视角上的大胆选取，为***提供了一个全新的切入角度。声音设计过于出色，来自***的声源仿若一个持续存在的“底噪声”。**斯扎尔的摄影立下大功(这个**最会拍固定镜头的DOP)，在摄取方法上带来了同题创作上的真正新意，锐度极强的数字摄影**着每一寸缝隙，在高度严谨的构图之中创造出了一种“**美学”的影像观，完美无缺的、洁净无瑕的、整齐划一的、极度精确的，充斥着威权主义的秩序感，横移镜头甚至如正步一般，但摄影机从未认同被摄对象，而是毫不动摇的保持着必要的**距离。所以越是趋于平静安宁，其背后越是残忍可怖，本片就是在呈现一场不见血的**。一次对视，一次穿越，那一刻观众的目光是如此重要。

非常聪明的设定 但这种剪影式的拍法更像是一个装置艺术 三十分钟过去记不住一个面孔 ***作为潜文本与用意明显的音效贯穿全片 却不能使我相信（更别说在意）画面里任何一个人的处境——如果他们确实有困境 作者似乎生怕态度还不够冷峻 弃绝任何接近人性的机会 以维持与主题相当的风格 然而没有拍出人性不等同于就拍出了非人性 故事上没有深刻的进展 风格迅速失去魅力 只剩奋力端着 不断地重复同一个idea 孩子们在院子里不停玩耍并不是孩子想玩 只是因为这个电影需要孩子的玩耍充当烟囱的前景 然而电影不是照相术 精巧的瞬间确实能够唤醒观众耳目 却无法触及内心 如此有力的premise却沦为投机取巧的摆设 我想历史之所以深沉是因为不向未来献媚 可惜当代仍在孜孜不倦地借历史的便利追逐着空洞的奇观 这样的创作太偷懒了

如果不是最后一幕穿越戏就要打三星了：从头到尾的冰冷形成了一种奇观展现——那些经历历史的人永远不知道后世如何评论自己，所以他们看上去平静祥和，妻子不过是希望丈夫不调岗而已，其实他们对幸福生活的期待多么值得理解。用这样的叙事手法，最后不确立一下历史观做出总结是不行的。在奥斯维辛的时候，导游说每一寸土地都有***的骨灰和碎片，而战后的审判上，**军官的家人说他们不知道围墙后面发生着什么。历史上最残酷的**往往都发生在阳光下，缓慢地，甚至是安静地。我去的时候，那里还是初春，当时我想这里如果开花会有人能够欣赏吗？Glazer给了我完整的**。

以一种全然相反的路径**了“***”——*****军官一家日常的琐碎实质上提供了另一重“震撼”，它提醒我们那个被惯常营造成黑白地狱的奥斯维辛（《辛德勒的名单》），那个仅属于历史的黑白影像，其实也曾是过去的当下，它不止是黑暗的，血腥，相反，***是死在那个依然要来的春天，花束仍旧鲜艳，歌舞造就升平。人性残酷不在于奥斯维辛是一个先在的炼狱，而是每个***是包围在“人间乐园”之中。**泽在此努力，不啻为博斯绘画中那一抹抹最艳丽的颜色。

冷酷强大精准的执行，知行合一。金棕榈我颁了。

没有刻意的批判或者**，就安安静静让你看一个正黄旗老**的日常，反倒更加直击心灵

是那种不需要演员表演，不需要叙事，全靠导演玩一个概念的电影，所有一切都在为形式感*务，摄影机像**摄像头一样无处不在，只是不带任何情绪的记录，而故事都在画外，靠军官一家背景中的天空和戏剧化的声音来完成。我们看了很多*****题材，可以帮导演脑补出隔壁***里正在发生的事情，电影在凸显一种反差，这边是女主人极力维持的梦想和体面，另一边是把***烧成浓烟，历史换了一个视角，鸟语花香里带着毛骨悚然。这种把摄影的形式感做到极致的风格，果然很A24。

**泽规避掉所有直观呈现奥斯维辛血腥屠戮的场面，借而以**军官鲁道夫一家紧靠***的“世外桃源”为惊恐反证，动用冷涩的视听语言进行恫吓氛围的塑造。麦卡·利维的配乐为影片增添了凄厉的脚注。

如搜集罪证般，扫描私宅的每个角落，精致、整洁、祥和，以及深夜的另一种模样，空旷、阴森、诡异。摄影机被放在监视/审讯的位置，角色常以背/侧面示众，一种非人的形象，亦避免残忍的对视。无法想象**泽会用这样冰冷的方式呈现世界的裂痕，不必书写故事的另一面，一切基于倾轧的华丽必将倾塌。