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**和腰痛的不行，散场后**老*问我是不是日本人，我说不是，他说日本的这个歌舞是从中国戏曲传过去的吗？我说是的

远超预想以上的精彩，歌舞伎剧故事与演员一生的命运交织互文，戏剧性非常强，拍得也是一丝不苟，严丝合缝。吉泽亮与横滨流星协力贡献了了不得的演出。 提前立个flag：这个片子今年日本颁奖季，特别是日奥会横扫大部分奖项。

好康，与其说片子超雄，不如说歌舞伎以及所有传统技艺本身就是迂腐的，比起《**别姬》更像《愤怒的公牛》。 李相日终于有钱请编剧和剪辑了，基本是***还原，並且更加大男主。吉沢亮远超预期，日本国内拿几个**肯定没问题，黑川想矢好可爱，陨石哥就⋯⋯*嘴龙王三年之期 （bushi 粉丝别盯着我狙了，我评论删光他演技也沒法进步

可以说吗？黑川想矢演得比俩成男好，他确实有天选女角的魅气，见证父死的眼神戏也不错，长大后的俩都没那感觉，时间线拉那么久结果每个角**塑造得略讨人厌，一会不拘一格用人才强行传位一会血统至上搞**一会要出走一会又回来一会爆黑料一会要合体跟耍人玩一样，最后把人都*疯就舒*了？感觉都不用掏出《**别姬》，《王的男人》好像都更好看点 戛纳提这部是因为听不懂日本戏剧所以赋魅了吗？可我真觉得唱腔好难听，舞也没看出多牛，好几处欢呼鼓掌给我一种在燃什么的疑惑，对这种父父子子基情燃烧的陈旧故事没什么话说

一部不怎么导演双周的片子，李相日一如既往的商业味道，时间线横跨五十年从战后到昭和年代经济高速发展期，蕴含传统与现代、家族血缘与个人选择、文化传承与变迁，其实原著本身就是吉田修一很难改的一部，留白太多，加上大跨度的时间，导演需要做的取舍就很多，中间一度觉得很长，但最后四十分钟左右真的有被前面那些铺垫的内容打动，曾以为自己欣赏不了歌舞伎，在最后一出舞台上有真实的惊艳到，每位女性角色的简写是很可惜的，诚然这个片子有瑕疵有槽点，但是是近几年日本电影中不错的存在，吉泽亮奉献了他说的“演员集大成”之作，为他落泪。

冷静下来再写一点。 内核其实是很**古典哲学的道理，追求大道除了天赋和努力还不够，还有个人的际遇、心智的磨练和舍弃、献祭一切的觉悟与决绝。 累计长达一个小时左右的歌舞伎表演与剧情、角**感完美融合。不能欣赏这种日本传统艺术形式，那肯定不适合欣赏这部作品。镜头切给歌舞伎表演近景，鸡皮疙瘩直接起来了，美。 画面，舞台表演都是一等一的美。两位男主角也是下了苦功夫，今年**什么蓝丝带，日本学院奖**跑不掉的。 还有最后，完全和《**别姬》不一样，不是同一个赛道，不能拿在一起比较。《**别姬》里京剧是用来输出伤痕文学的道具，这一部歌舞伎是完全的主角，全片都是围绕为艺术献祭一切来展开。

走了一些必要的弯路，更漂亮地回到了原点，从小想看的风景也看到了，怎么不算是一种**呢。两个人都有非常厉害的表演，几次意识到自己的视线有点「凝视」但为时已晚🫣确实美，不过途中脑子里反复闪过吉井忍和新井一二三都说过的「歌舞伎从来都是男人的世界」。而且功成名就的爹真的很容易被原谅呢。 被万菊在最后的房间里说的那句「这里没有一件美丽的东西，却让人松了一口气」震撼到。

太太太美了！！！观影前被短评预警的性别叙事方面的问题完全不构成困扰，因为人物本身并不重要——文化厅支持下看到这么多名作highlight和**演艺空间的**前台，已经非常感激了！&非常幸运是在剧场厅看的放映，氛围拉满。开场长崎黑道宴会雪景的热闹与血腥印象深刻，还有男主手抖到不行跟俊介说想喝他的血得到保佑的那一幕...俊介最后那出**名作的演绎太催泪，那只好脚的坏疽...跟《落语心中》的结构蛮类似~“雪鸮是报恩的鸟，会给你*回来蛇、老鼠...” 以及，跟恶鬼交易的设定其实很磊落。许愿第一部live歌舞伎：《道成寺》！

明明是在盛夏的東京，卻好像淋了一場雪。

进了半二郎家之后kiku第一次被选定单独女形，临上台前却整个人抖到无法化妆，shun进来安*他，kiku说最想要的东西是你的血，只有这正统的血才能让他有被保护的感觉，他要全喝了。shun听了哭笑不得，把人掰过来扶着kiku的脸帮他化妆，两个人都泪光闪闪。 而经历颠沛流离的命运之后还是这出戏，终于得以一起出演，角色是对调的，shun也只有一条腿了，这回kiku是捧着shun扮女形的脚的那个人，岁月刻下所有痕迹都无比残忍，但他们在台上跌倒无数次也在掌声中演到了最后仿佛没有被改变任何……我又恨这***的故事打动我了。