《阿姨》在线观看和下载

阿姨们的生命力和题材亮点都无需多言，值得尊敬。不过看纪录部分的街景感觉像是2022，但虚构部分又太过脱线于这个年份，以及反而是和阿姨们搭戏的演员感觉太不够投入，也包括部分可能是受限于本身还是有点NGO项目片的框架。前一百分钟都比较难熬，大概是退场率最高的一场“纪录”片，尾部四十分钟虚构部分有点低配版Unfinished Film的意思，Fever恐惧症说它是2022就有点儿戏，但如果是2023似乎也不搭，因而也就像那段朗诵文本本身肯定令人动容，但就这么硬读起来现场就哄堂大笑了。

一个穷青年疫情期间自费多次往返于北京云南，拍一个毫无卖相的片子，比你在评论区担忧阿姨的收入问题，谁更虚伪？ 片中舞台场景的摄影机运动的流动准确比你混乱呆板的语言，谁更糟糕？ 把怀斯曼和王兵的片子的作者署名抹掉拿到你面前，你又能吐出多少腌臜？

0.5/10 #FIRST19 根本是打着非虚构幌子的糟糕虚构影像，将自我认知或其他渠道获得的所谓真实故事搬成剧本并进行真实演出只能获得尴尬且失真的效果，这种纪录和翻拍的混杂最后只能让观众无法区分话语的发起者，那些阿姨口中的感悟和有些本更有灵气的瞬间都可以轻易沦为导演自高而下的想象。先漠视不谈在阿姨困境的历史社会和机构等问题，而转为情节化那些普遍的家庭矛盾，并明显的人为机械构建情节剧的镜头语言，丝毫无法引起共鸣。创作逻辑和创作实践都是虚情假意的，和其中的那个所谓鼓励阿姨表达解放阿姨身体的工作坊一样，在密闭的空间里占据她们更可以换取金钱和生活机会的时间，忽略她们真实处境地去用艺术和表演试图走入她们的故事，带有强烈的创作目的性，却并不能提供正面的干涉，缺乏深入挖掘的勇气，懦弱且自我感动的扭曲。

第一次遇到演的纪录片……导演一会儿说纪录片有很多形式一会儿又说当剧**看，感觉真是同时侮辱了纪录片和剧**。创作者的**甚至超越了最基础的原则，让人连其中最微小的片段都无法再信任，失掉了纪录片最重要、最基本的价值。

看到最后，慢慢觉得其实结构是好的，通过纪录和虚构一起缓缓展开群像家政女工的生活和生命，甚至有一点点诗意出现了。只是纪录的一条线太单薄，虚构的编剧太狭隘，导演技法层面也显得业余，导致两条线的割裂，叙事和表达并没有成立。但是阿姨们的生命力仍然光彩照人。

被这些生动的、顽强的阿姨们一次次打动。五颗星全部送给全部阿姨们，你们值得被纪录值得被关注。

据说之前报名的是剧**赛道，之后被调到了纪录片。虽然纪录和非纪录的跨界在当下也很常见，但这个片子如果加入一些幕后创作、排练、拍摄的过程或许更接近纪录，也能为影片增加另一个层次；如单看阿姨们的表演，还是太尬了。

哪是什么docufiction？而是一眼假，满眼假。最后连真的部分，也被弄假了。 搬演的部分，极其造作。能看到创作意志凌驾于真实个体之后的那种呆板、僵硬、身心的不一致，只能去配合完成被要求的“机械动作”。 更不用提什么怀斯曼了。“机构”在片中并没有成为一种视角、一种有待揭示的系统。相反，机构成了被宣传的对象，成了挣扎、痛苦、折磨通通被裹藏的乌托邦。 片中那段关于该如何把阿姨的生活，转化为艺术表演的争论，刚好可用来驳倒这部电影。导演把这个素材剪进去，却忘了自己才是最该反思的那个人。 #FIRST19#打卡8

片中应聘幼儿园的那位阿姨的片段很打动我。一开始没有分清到底是纪录片还是剧**，摄影机的存在感好强，阿姨们的对话和行动有些不太自然。不断地转换叙事线看得我有点累。

特别特别好，和谭阿姨在场**流了一下。 阿姨说在疫情期间身体工作坊持续了37周，她几乎每次都去了，在这个过程中和姐们的拥抱让她有了更多力量，更能接受自己，把压抑的情绪释放了出来，变得更自信更快乐了。 这次她和她的雇主请假来到一个大型的聚会，她也很开心。 她也说生活是有更多快乐的过程的，我相信导演在过程中试图用虚构的方式尽可能展现阿姨们的真实生活中面对的**情境，能让阿姨们在有保护的环境中，再次展现阐述她们真实的人生，这比一些追求纪录片的技法更有力量，这是一种充满爱与尊重的疗愈。 这就是电影本身能够落足于生活的意义，非常感谢。